ベースでアドリブソロ弾けるくん(9) Watermelon Manから…

ベースでアドリブソロ弾けるくん(9)
〜『Watermelon Man』から学ぶ、BluesのV-IVのソロの弾き方〜

はじめに
参考曲
僕の考え方
V-IVのソロ
大事なポイント
３コードブルースに応用する
まとめ

はじめに

皆さん、３コードブルースのソロってどう弾いてます？「ブルースはフィーリングや」「ペンタ一発でも弾ける」「ブルーノートスケールでしょ？」っていう感じですか？

それ、本当に上手くいってますか？

僕の経験上、ブルースのIコードやIVコードのところはそれでなんとなく弾けてる感が出せていましたが、IV-Vの部分で「なんかハマっていない感」が出ます。ソロがなんとなく弾けるようになってきた頃や、マイナーペンタトニックスケールを覚えてきた頃にここだけはなんか上手くいかず解決方法もわからず、なんとなくやっっていました。

ギタリストを参考にしようにも、チョーキングや同じ音のロングトーンなどサステインの短い、音の低いベースにはちょっと参考にならないソロが多いし・・・。

そこで今回はジャズの巨匠、フレディー・ハバードのソロを参考にV-IVの弾き方、考え方を書いていきます。

最初に彼のソロを参考に勉強して、最後にジャムセッションでよくやる、３コードブルースのコード進行、AやEみたいなキーでも解説していきます。

参考曲

“Watermelon Man”

今回参考にするのは、Herbie Hancockのアルバム、『Takin’ Off』から、１曲目の『Watermelon Man』です。
この曲は変形ブルース（ブルースを元にしたちょっと変化のついた曲）で16小節です。さらに、II-Vのあるジャズブルースではなくて、ロック系、トラッド系のV-IV進行のある３コードブルースを元にしています。

コード進行を確認します。

キーはF。ブルースなので、F Mixo-Lydian（ミクソリディアン）です。
そして、ブルースはコードがF7、Bb7、C7と三回変化します。ベーシストの皆さんはこう考えるはずです

・F7にはFミクソリディアン
・Bb7にはBbミクソリディアン
・C7にはCミクソリディアン

ベースラインを考える時はそうですよね？で、ソロになると、スケールの上下運動になってしまうと・・・。

ソロに慣れてきた人は、

・F7とBb7にはFマイナーペンタ
・C7ではCミクソリディアン？？

みたいな感じですかね。ハテナなのはF7とBb7ではフレーズがなんとなく弾けてる感じがするので、C7-Bb7の部分がコード進行が早くて上手く「歌えない」「弾けてる感じがしない」「ぶっちゃけ誤魔化している」部分だと思うからです。

僕の考え方

ここで、じゃあ、僕の考え方を段階を分けて書いていきます。

・F7にはFミクソリディアン
・Bb7にはFドリアン
・C7にはCミクソリディアン

ここからシンプルにして、

・F7にはFメジャーペンタ
・Bb7にはFマイナーペンタ
・C7にはCペンタ+7th

こんな感じです。

では、実際にフレディー・ハバードのソロ、しかも問題部分のV-IVコードの部分のソロを見ていきます。

V-IVのソロ

こちらは僕の耳コピです。ベースで再現できるように、ベーシスト向けのトランスクライブで書いています。
Watermelon Manのソロ１コーラス目のV-IV部分です。

これを弾いていて思うのが、C7部分にはCミクソリディアン。Bb7部分にはFマイナーペンタを使っているんじゃないということです。要は、F7、Bb7、のコードチェンジ部分はほぼ一発みたいな感覚で弾けるんだけど、V-IVの部分はそうはいかないいということです。

僕がこれがミソだなあと思うのが、C7部分で引いた6度の音、「ラ」が、Bb7部分では、「ラ♭」になっている点です。Fを中心に見ると、FメジャーがFマイナーになっているということです。

大事なポイント

つまりこの曲、というか３コードブルースでは、キーの音「F」を中心に考えた時、FメジャーとFマイナーが行ったり来たりするようなサウンドが随所に現れます。それをしっかり表現できると「弾けている」感じが出るわけです。

12小説のブルースと違い、この曲は16小節なので、C7-Bb7が３回出てきます。僕的には、これはフツーの３コードブルースでは短くて歌いきれないV-IV部分を３回も演奏できる「チャンスコーナー」だと思っています。
同じフレーズを２回やって３回目に３段落ちの形で演奏して、最後のF7はお休みしたり。
同じフレーズを３回演奏して、F7で違うフレーズで変化を出す、ということもできます。ありがたや。